徕卡相机的暗部细节很丰富 © 叶梓
但是各位同学们，这个坑在这才开始。其实所谓的“德味儿”还真的不只是色彩感觉的问题，它还有很多别的维度。比如说在曝光的维度上，我印象中有很多所谓的德味儿很浓郁的照片其实都是暗调的照片。首先它的拍摄场景就是那种深色的事物居多的，然后在这个前提下，徕卡相机拍出来的照片好像暗部是挺丰富的，就是很深的颜色的事物，它在照片里颜色还是很深，尽量的深，但是它又还能被你看得清一点细节，是挺微妙的一种，它的暗部确实比较漂亮。这种曝光的属性就让我们感觉这照片好像是那种陈年老酒，酿过的，它没有那种非常刺激的味道，反而是把很多东西在往里藏。
画面四周有暗角 © 叶梓
另外很多老式的徕卡相机，比如徕卡3或者是M系列的这些旁轴取景器照相机，它们都通常伴随有很明显的暗角，为什么？其实就是因为前两天我们说过“法兰距”比较短，镜头的后屁股离胶片其实没多远，这个光线从镜头里射出来以后，到达底片正中央的时候是垂直射入的，到达四角的时候它是斜着射入的，说不定这个斜的角度还挺大。那胶片四角接受的光线的强度肯定要远远低于中央，所以很容易出现四周偏暗的类似于聚光灯的这么一种光线效果。你如果是想要全方位模仿德味儿，你可能还是要把暗角给加上一点，注意暗角的颜色不要太深，而且它的边界不要太清晰，要尽量柔和一些，羽化要大。
习惯使用前景，画面有层次感 © 叶梓
那么第三点不同就是徕卡最著名的型号是M系列相机，我们一说起徕卡的德味儿其实一般都是讨论M相机的拍摄结果。那么M相机因为它是旁轴测距仪照相机，是全手动对焦，所以它比那些自动对焦的相机天生获得了一个大优势，他几乎无视这种对焦条件，什么隔着大铁栏杆纱窗都能正确的对外面进行对焦，隔着玻璃也不容易就对焦到玻璃上的反光影像上去，包括在极暗光环境下，它也可以比较顺利的对焦等等，所以很多人用莱卡MP的相机的时候，他就习惯用大量的前景遮挡来拍摄。这种前景遮挡以后的丰富的层次感，其实也是徕卡德味儿的一个很重要的组成部分。
习惯于见到徕卡拍的是小光圈的作品 © 叶梓
这还没完，因为M系列相机全手动对焦，很多时候抓拍是来不及的，对焦没那么快，所以徕卡MP的用户很习惯用小光圈而非大光圈拍照。比如说有一天我想买一只广角镜头，我在徕卡的24mm和蔡司的25mm之间犹豫，它俩别的都很像，唯一就是有一点，蔡司25mm是有f/22的最小光圈的，而徕卡最小光圈是f/16，这样一来我就选了蔡司，因为我需要更小的光圈来营造更大的景深，让我可以随时随地用超焦距或者是估焦来拍摄到我想抓拍的决定性的瞬间。那也就是说如果你用尼康相机用了一个大光圈拍了一个人像，然后你怎么调你可能都难以调出德味来，我们习惯于见到徕卡拍的是小光圈的作品。
近距离拍摄 © 叶梓
这还没完，因为徕卡M系列机身它的整体外形看上去很复古，又没什么攻击性，不像是那种特别专业的记者用的机器，所以拿它去街头拍人的时候其实还真的是挺方便，对方不容易反感。用徕卡的用户很习惯用广角头，又很习惯贴的很近去拍街头的人物，这可能也是徕卡德味儿的一个很重要的来源，如果你站得远远的去拍人像，那么我想他和徕卡的德味儿还是会差的比较远。
摄影大师的经典作品 © 亨利·卡蒂埃·布勒松
另外德味里还有两个特别重要的成分：一是我们印象中那些真正用徕卡拍摄的摄影史上的大片，它们其实都是饱含人文关怀的情怀的，就是说他拍的那些题材本身是让人觉得有感动的，这个不能说是相机的功劳。另外当初拿了这些相机创作大片的那些大师们，是真正的大师们，他们不仅有一流的技术，而且有非常独到的观察的眼光，他们用徕卡相机拍的那些照片，有的是真的改变了世界的。
所以所谓德味儿我们到底能模仿出来吗？我想从技术角度上说都可以，你也可以用小型的相机，用广角镜头，用小光圈在很近的距离内去拍摄人物的纪实的摄影，你也可以在曝光上压低一点，然后在后期中把暗部提亮一点，再在色彩上仿仿色……技术上都能做到。真正有难度的其实是选题、审美、世界观。
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叶梓
咔图摄影教育中心创始人 网易云课堂首席摄影讲师 云课堂《自由摄影师》主讲人 Datacolor全球色彩管理专家 曾在北京举办三次个展 作品曾于德国巡展 （查看更多）
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